2019年2月12日 星期二

淺談盤帶重播(三) - 母帶的聲音; The Sound of Master Tape

Taiwan Bel Canto Direct Master Copy
        除非你是專業錄音相關產業, 否則一般人很難有機會聽過母帶的真正聲音.  當然, 聲音重播必須透過擴大機以及喇叭.  除了現場, 我們所感受的重播, 無可避免會受到音響硬體的"干擾".  所以我常常建議大家, 評判一個錄音的聲音, 除了透過自己熟悉的系統播放外, 其實最少干擾的方式是透過耳機
        要欣賞母帶的聲音, 當然你至少要有可以重播兩軌, 15ips的盤帶機.  再加上目前市場上, 有許多唱片公司都有發行1:1的母帶拷貝版本(請參考這一篇).  那擁有這兩者之後, 是否從此就過著幸福快樂的日子?  很可惜的是.......音響重播註定是一條崎嶇的山路.
RR Masters by Tape Project
        有趣的是, 在我剛開始玩母拷的時期, 我偶而都會聽到一些資深發燒友覺得Tape Project帶子的聲音不怎麼樣”(說實話, 那時候我也是有類似感覺).  當時對Tape Project reissuedWaltz for Debby/Bill Evans, 我也聽到類似的微詞”. 甚至在Analogue Production推出他家的母拷帶子時, 也有不少人(包括我)覺得沒有預期的好.  甚至當時Reiner/Scheherazade收到後一聽, 立馬寫一封emailAnalogue Production抱怨他們沒有做好! (現在回想有點汗顏….)
RCA Masters by Analogue Productions
        更有趣的是, 隨著盤帶經驗成長, 這些當時覺得不夠好的母拷, 居然有敗部復活的感覺, 一個個活生起來!  其實不論Tape Project或是Analogue Production, 他們的主事者其實都是美國專業錄音混音界的一級高手, 所使用的硬體也絕對是一流的.  其實會出錯的機會比我這種半調子發燒友小很多很多.
        那到底這中間發生的什麼樣的變化?  第一個我覺得是個人的bias需要改變.  Tape Project主事者曾經很清楚告訴大家, 不要想在Tape Project的母拷中尋找發燒友熟悉的黑膠味道.  而我們一般人的bias, 就是一開始會覺得母帶應該是黑膠的延伸但事實上, 母帶根本不是黑膠, 它也不需要像是黑膠的聲音; 反而是黑膠應該要想辦法向母帶的聲音靠攏.  但一般發燒友太習慣了黑膠的染色, 當時我也不例外. 

        第二個原因是, 我們一般人的音響重播系統都有相當的bias存在.  因為我們之前想盡辦法要得到LP/CD最好的聲音(請參考這一篇貧血的罐頭音響”).  而且居家條件很難像專業Studios一樣特別打造一個理想的空間環境.  所以善用耳機就很重要了.  現在我聽到不太理想的母拷聲音, 都會特別將盤機輸出直接接到耳擴系統(Nagra IV-S)來確認.  而且通常會發現原來不太理想的原因是自己的重播系統有問題.
Supraphon Master by Open Reel Records
New Master Recording by Analogy
        第三個原因在於規格.  我們先來探討一下母帶的輸出規格.  做為紀錄麥克風所收取到第一手訊息的媒體來說, 母帶錄音系統當然必須有著最好的規格.  一流的Master Recorder的動態對比規格都會超過65dB, 如果加上NRS(Noise reduction system), 要超過80dB也不是甚麼難事.  而65dB是什麼意思?  我們一般居家的背景噪音約會落在45dB左右, 所以如果要完整重播母帶的動態(最小聲到最大聲), 你的重播系統要有輕鬆呈現110dB以上的音壓的能力, 而且你的空間要能夠消化這樣的能量不會吵!  其實這並非容易的事.  所以你也就不會訝異專業錄音室的鑑聽系統為何需要如此大的喇叭, 以及上千瓦的功率!  還有隔音.

        而黑膠呢?  我所看到的資料來看, Neumann刻片機的規格是60dB左右.  不管你的寶貝唱頭號稱有多大的動態範圍.  這個60dB就是黑膠的天限(當然經過刻片壓片, 重播轉換...加上黑膠的底噪, 你是不可能有60dB的規格輸出).
        再來我們看一下母帶機的輸出電壓能力.  一般母帶機前級線路輸出至少會做到20dB以上.  如果以0VU為0dB=0.775V為標準, 這些母帶機都有能力輸出7.75V而面不改色.  而且擺幅之大與瞬變之快速, 再再考驗你寶貝擴大機的能力.  當然一般市面上可以買到的母拷, 都不會做到極限.  
        第四個原因就是對盤帶機硬體的掌握與know how愈來愈好. 
        所以玩母帶重播玩得好了, 你可能就要準備隨時接受鄰居的抗議, 因為你搬來了一個"真實尺寸"的管弦樂團回到家裡, 鄰居怎麼可能不抗議!  (另外一個方法是, 要盡量降低空間底噪).  也因此, 你在原有系統之上, 直接播放類似Analogue Production, Tape Project, fone Italy等非常接近母源的1:1母拷, 通常無法呈現它們真正的聲音!  但這也並非表示你原有的音響硬體不夠好, 而是你必須經過調整, 打通關節, 讓它們"適應"母帶更強大的能量.
        所以母帶的聲音到底是什麼?  有人說母帶的中音特別渾厚好聽, 也有人說母帶的聲音輕鬆...聲音的形容通常有理解上的誤差.  而且每個人喜好聲音特質的角度也不會一樣.  所以發燒友之間討論聲音, 往往是雞同鴨講.  從技術上來看, 一個優質母拷的聲音, 就應該要讓你感受到如同現場音質的展現一樣.  請多嘗試用耳機聽聽看盤帶機的輸出, 再與系統(amp/speaker/room)相比較.  我的下一個課題是, 希望可以藉由系統來呈現我用耳機所聽到的平衡與音色.

2019年1月17日 星期四

磁帶的壽命 - Reliability of Magnetic Tape

David Oistrakh's Violin Artistry Vol 1&2
        我目前收藏中, 最早的磁帶可以追朔到1960年以前, 也就是59年前, 這些由EMI/Columbia生產的7.5ips/2 track prerecorded tapes.  它們現在已經非常罕見了.  能完好流傳至今日, 更是稀罕. 

Early Examples of HMV 2 track/7,5IPS prerecorded tapes
        如果我說磁帶的損耗比黑膠還要低很多......可能很多人會皺眉頭.  當然, 壽命或是損耗至少要從兩個面向來討論; 一是材料本身的磨損.  二是磁性資料的維持性.  
Gui's Mozart Figaro - One of the EMI earliest stereo recordings
(maybe oldest tapes of my collection)
        磁帶的損耗除了本身材料的特性, 與機器(Transport)的狀態大有關係.  假設Transport的狀態固定, 事實上, 磁帶本身的耐耗性是還不錯的.  我現在敢這麼說的原因很簡單, 因為我手上大部份的demo reel (大部份是SM900), 至少已經播放超過100次, 重新錄音也不下於十次.....至今仍然頭好壯壯, 找不到需要更新的理由!  不過因為我大部份使用的機台(transport)都是Master Recorder等級, 他們對磁帶的handling和磨損, 的確比一般機種來得更低.  所以我之前對播放我的"母版"還會有些捨不得, 現在就比較不會.  甚至在進行老帶子轉拷為"母版"時, 我還會刻意使用播放過的帶子來進行.  為甚麼?  因為新帶子經過十來次的播放後, 它的表面會更平滑, 對高頻的響應更穩定.  問題只在於你的機器的Erase capability要正常(>80dB), 要能夠把之前的資料洗得夠乾淨. 

        當然, 材料本身的特性與存放條件, 也會有一定程度的影響.  許多帶子無法通過時光的考驗, 通常是因為磁帶本身"binder"的問題, 例如許多帶子會有的SSS問題.  而非是本身的磨損導致無法使用.
        第二個, 關於磁性資料的維持性.  除了外部的影響外, 例如外部的磁性污染以及存放條件等,  大部份由材料的物理特性來決定.  高頻能量經過長時間會衰減, 這是類比磁帶最大的致命傷.  但這在適當的Mastering中可以被補救回來; 甚至是使用Safety Copy的方式.  事實上, 在我播放以上這些超過60年的老帶子的聽感來說, 只要帶子的保存是正常的, 它們還是可以很輕易的讓你感受到接近母源時的那種"Freshness"感受.  以我現在五年多的經驗來看, 這個高頻能量的衰減, 在10年的scale下, 你應該不太能感受到.  也或許是因為母拷本身強大的資料量優勢下, 你不太會注意到那些微的"衰減".
        以前我會懷疑50/60年代的老錄音母帶的狀況.  現在來看, 只要當時用對的帶子(事實上, SSS是發生在70年後的帶子, 而且當時也沒有人可以預知SSS的發生), 存放和使用條件(我相信在唱片公司裡, 他們的條件肯定比我們還要小心和嚴謹)沒問題.  它們要頭好壯壯的機會應該還蠻大的.  比較需要擔心的反而是splice tape的脫落和drop out的發生.  
HMV production batch information - can't understand now

2018年12月30日 星期日

NOS ORWO Calibration tape

ORWO 15ips IEC calibration tape
       Rare NOS ORWO 15ips calibration tape!  Collect it for comparison purpose.





2018年12月26日 星期三

Limited Titanium NAB Isolator by Studio Alchemist


        Limited edition of NAB Isolator by Titanium alloy is undergoing.  Titanium alloy is always a amazing material for audiophile due to its superior sonic character and I am wondering to know the performance difference between titanium and regular aluminum version!
        *Density of titanium alloy is about 4.6g/cm3 and aluminum is about 2.7g/cm3.

Titanium alloy raw materials
Regular aluminum alloy version of NAB Isolator




2018年11月30日 星期五

WE拜見 - WE15A Horn + 555 Receiver

WE-15a (Replica by Italy)/WE-555 + WE-597 + Bass baffle/GIP-4181A
        聽WE15a/WE555是一個奇妙的體驗.  可能是"面積"龐大, 我甚至有一個感覺, 音符似乎是從眼前一大片純黑的"畫布"之中, 不費吹灰之力的"浮現"出來!  動態瞬變與能量釋放的速度之快與輕鬆, 可能是我聽過最真實重現Cymbal的系統.  而且更妙的是, 雖然WE15a加上Bass baffle的體積龐大, 我卻有一種彷彿喇叭"消失"的感覺.......這到底是怎麼一回事?
WE-15a horn and bass baffle/horn

        雖然你可以用現代high end的角度來批評它音場呈現的比例和層次有些奇怪, 形體在中音部分有些膨脹, 樂器音色(tonality)有些不協調(事實上, 現代音響可能有更多的染色).  即使是比較我之前所聽過的, "一般"的號角系統, WE15a所呈現音響的方式與它們也不太相同.  但它所能呈現的"音響幻象"與某種的真實度, 卻是不得不讓你思考這是怎麼一回事?  因為如果這些是"對的", 為何現代的音響系統卻是難以發出這樣的聲音?  而且還只是LP & CD當音源而已.
        從WE15a如此長的號角行程以及材質結構, 你甚至也可以說WE15a"肯定"存在著某些的染色.  但我必須說, 這一次聽到的WE15a, 我所感覺的"Horn coloration"的確比上一次少很多.  不過上回聽到的WE15a的單體與這一次不一樣, 系統的整合與調整也一定比上一次還要好.  因為這畢竟是主人調整多年的系統.  當然也有可能上回聽的是GIP-555, 而主人目前自家使用的是蠟封未拆的原裝WE-555!  另外, field coil power supply以及線材等等也大不相同.
        號角的物理意義, 可以簡單說, 它藉由號角的存在, 將一個小震膜(diaphragm)轉化為一個大震膜(diaphragm).  以WE-15a/555為例, 它將一個2"的超輕超薄的震膜轉換為約57"x57"的發聲面積, 也就是約1.4m x1.4m的面積!!  或許這可以解釋一部分我所聽到的輕鬆度以及喇叭"消失了"的感覺.  事實上, 你除了靜電喇叭之外, 大概也找不到這樣大面積的發聲源.  也或許因為如此, WE-15a的聲音重現方式也不太相同於"一般"的號角系統(Altec/JBL...).  可惜的是, 這樣的大號角的確不是一般家庭能夠供奉得下的.
        另外一個必須提到的是, WE-15a/555可以涵蓋的頻率響應範圍是100-5kHz!  也就是說主要自然樂器的基音範圍都是由一個2"的震膜所發出!  超高的效率加上極輕的震膜, 還有強大的電磁鐵"引擎"的加持, 你可以想見這樣的系統, 在能量的釋放速度, 解析度上是如何的"可怖"!  即使到今日, 大概也找不到幾套可以匹敵的系統.  而這是約一百年前的設計!!!
        也由此可以想見, 為何有如此多的資深玩家投入這樣多的資源以及心力在重現Western Electric的系統.  也因為這樣的"老聲"對他們來說, 在某些發聲的特質以及性能上, 是現代主流喇叭系統所沒有辦法達到的.  當然我也不是說WE-15a/555就是天下無敵.  近代喇叭系統對於失真, 頻率響應的平順, 頻寬, 音場和相位等的追求, 所能達到的規格, 也的確不是WE-15a/555上可以想見.  也因此, 現代的號角系統也有ALE, Goto...之流的全音頻號角系統, 也可說是WE-15a/555的延伸.



        號角開口面積與低頻下潛程度有關.  這也是WE-15a的開口面積必須達到1.4m x 1.4m的原因, 因為這樣才有機會將低頻的下限延展到100Hz以下!  而因為號角必須依照exponential的比例由小變大, 因此必須要有相當長的行程才能擴展到1.4m x 1.4m的口徑.  因此用摺疊型的方式可以縮少體積.  但類似WE-15a全部由曲面(沒有平行面)類似蝸牛形的方式來構成, 還是不多見, 因為難度更高.  當然也有直線型的號角, 但這就要有相當的深度來擺放這樣的大號角!

        另外一個WE神奇之處, 在於555 Receiver可以發出低至100Hz的低頻.  這聽起來似乎不難.  但大家想一下, WE-555的震膜只有2", 而中音號角驅動器最著名的TAD 4001, JBL 375, Altec 288等都有4" diaphragm, 但它們的低頻下限最低只到300-500Hz!!!
        對於降低失真, 擴展頻寬, 一個簡單的方式就是使用更多單體, 以及多音路.  主人這一套WE系統是三路分音.  100Hz以下是由GIP-4181A x2 (18" x2 for one channel), 100-4.5kHz是由WE-15a/555完成, 而高頻的部分就是WE-597負責4.5kHz以上.  分音器則只有一個電容和一個電感!
        有機會聽到狀況良好, 調整得當的WE號角系統, 當然是一個超級難得的體驗.  有時候使用"神話"來形容, 不一定是好的說法.  因為通常代表不夠科學精神.....WE絕對不是所謂的"神話", 而是當時在有聲工業之初, 一群頂尖科學家在技術與材料下的結晶, 代表了美國劇院之聲的頂峰!  我唯一的遺憾是沒有用母帶來嘗試這一套WE喇叭的極限到哪裡!

2018年11月20日 星期二

老帶新唱 - Old tape reproduces by modern recorder

Front Gap Length of magnetic head
        音色喜好, 有時候真的因人而異.  有人喜歡TFK的溫暖, 有人喜歡Studer的細緻, 也有人喜歡Ampex的動態.  但撇開個人喜好不談, 技術還是必須回歸物理, 而且會隨著時代, 隨著材料以及製程的突破而進步.  有趣的是, 高解析, 更寬的頻寬不一定代表多數人會喜歡的聲音.

Original AEG magnetic head design
        在磁帶的紀錄與重播, 當然磁頭是第一道關卡.  沒有錄音磁頭, 你無法將磁性訊號加在磁帶之上; 而沒有適當的讀取磁頭, 你也無法知道(確認)錄音的品質!  這個時候, 有意思的事就來了, 同樣的錄音帶, 用不同的錄音頭來重播它, 會發生什麼事?  這就好像我們取得一張老唱片, 可是你用老的唱針(圓針或是橢圓針), 或是用現代的linear contact的針, 唱出來可能是不太一樣!
        我玩Studer比較多.  以Studer為例, Studer磁頭演化, 大概有Vacodur (216), Recovac (316), Hy Mu 800 (317)以及最末期的Vitrovac (318, Amorphous)系列.  基本上, 除了少數規格的磁頭無法共通外(A80VU Mk.1 & II), 它們大致有相同的感抗, 因此可以是compatible.  而我大概是少數在同一機台(A80R)上嘗試216/317/318聲音不同的發燒友.  而且當時為求準確判定, 我準備了三組Head modules, 各自裝上216/317/318 Repro Heads, 並且準備三組一樣的Repro preamps, 分別針對不同磁頭校正後, 整組(Head module/Preamp)切換來比較.  TFK磁頭資料比較不好取得.  基本上, 早期M15/15a使用的是Vacodur合金頭.  後期M21/20上使用的就是Vitrovac/Amorphous合金頭.
        而以Studer機型來區隔, A80可見到使用216/316/317系列磁頭, A810等同於317時期, 而之後的A812/820/807就只有使用317/318系列磁頭.  不同合金的磁頭, 可以想見如同使用不同鐵芯的變壓器, 會帶有材料的聲音.  試驗比較後也的確如此.  但是當然不止只有材料那麼簡單.  材料的選擇也影響磁頭的耐用度(life).  318 (Vitrovac/Amorphous)的壽命是最長的.  但聲音是不是一定比Hy Mu或是Vacodur合金好聽?  其實是各有特色.  不同談到音色, 總是很難有標準或是共識.  這時候我們可以看另外一個比較行內的規格.  那就是上圖中的Gap length.  尤其是front gap length.  據資料上來看, Gap length與磁頭的頻寬和解析度能力有關.  Gap length愈小, 它能解析的能力就愈高, 頻寬也愈寬.  以重播頭(Repro)來看, 隨著年代, Gap length基本上是愈做愈小.  以Studer為例, 從早期4um一路挺進到3.8um, 最後到達3um.  基本上, 早期的216/316多半是4或是3.8um的gap length.  317則有3.8/3um兩種規格.  318則清一色是3um.  事實上, Studer有319系列.  專門為TFK打造, 用來更換老舊的TFK磁頭.  但319到底是哪種合金磁頭以及gap length規格就不得而知.  以年代論, 比較有可能是Hy Mu或是Vitrovac.
        看到這裡, 應該就不會訝異為何有些人會認為新的Studer比較偏"冷靜".  或許你可以說是後期Studer已經導入OP IC.  而我這裡提供你另外一個角度. 因為先天上, 3um的317/318磁頭在理論上是可以提供更寬的頻寬以及解析度.  同樣是3um的Hy Mu (317)或是Vitrovac (318)哪一個比較好聽?  我之前比較317 vs 318之時, 使用的317是3.8um而非3um的front gap, 所以不一定準確.  但我得到的印象和AMB (AM Belgium)的建議是一致的.  318偏冷靜, 317比較溫暖些......AMB的建議是Hy Mu是最適合發燒友, Vitrovac則是有更長的壽命.  AMB目前兩種合金頭都有供應, 而且價格是一樣的.
        另外一個比較技術的觀點是, 也是有趣的說法是, Repro head的"能力"是落後於Record head的.  意思是說, 在錄音的當時, 其實錄進去磁帶的資料訊息是大於Repro head能夠讀取出來的資料!!  所以當我們用更現代的Repro head去重播早年的母帶時, 會發現原來在當時所錄下的效果遠比我們以為的還要好!  其實這對資深黑膠友應該不會訝異, 因為隨著唱頭能力的進步, 我們常常發現這些老唱片一點也不老.
Eterna Master Reissued by Horch House
        因此, 當我用Nagra T audio播放4T/7.5ips的商業帶(Prerecorded tape)時, 每每會訝異它的效果之好!  而且在當年, 即使是專業人士, 可能也沒有想到4T/7.5ips可以有這樣的效果.  不過, 對發燒友來說, 永遠存在著音色之爭.  所以有些人還是非早期版本不歡, 拒絕重刻片, 或是Remastering.  但就以技術觀點來看, 後期用更好的設備去"Re-touch"或是"Remastering"老的錄音紀錄, 能夠"萃取"出更多的資料訊息, 其實是不爭的事實.  所以有機會去聽聽Analogue Productions以現代Ampex flat transfer出來的Reiner/CSO RCA母拷, 或是Horch House/Open Reel Records對Eterna/Supraphon舊錄音母帶對拷出來的母拷, 你會非常訝異其實它們一點都不老!
Supraphon Master Reissued by Open Reel Records
RCA Masters Reissued by Analogue Productions
        當然, 你也可以選擇比較vintage等級的老機器來聽母帶級的文本.  它們一樣可以很好聽.  就好比許多人還是抱著EMT930/927不放......但"老頭"其實存在著先天的限制, 如果你了解它, 適當地使用它, 的確會相當迷人.  但如果要談到所謂的"Flat Transfer", 想要以最少loss的方式萃取出儲存在磁帶裡的資訊, 並且展現出最大的可能性......某些技術上的先天限制還是必須想辦法克服.  也因此, 市面上母拷版本眾多, 你至少要注意他們所使用的對拷設備.
        雖然換磁頭不是像換唱頭一樣, 很多人可以自己動手.  但可以打開它的"頭蓋"來, 去瞭解自己使用的磁頭的規格和能力.  畢竟重播的第一道限制就是在磁頭!

2018年11月4日 星期日

NAB ISOLATOR by studio alchemist - 1st (?) High End Approach for Traditional NAB adapter

Studio Alchemist's NAB ISOLATOR
        NAB ISOLATOR = Isolate or decouple your NAB metal reel from reel motor.  There are two sets of contact springs to have minimum contact surfaces with metal reel and reel motor table.  One set is located underneath so there are only three point contact with reel motor table.  Second set is located on the side of ISOLATOR to have three point contact with your NAB metal reel.
        CNC main body ensures the true roundness can be achieved.  The upper tripod part works as locking system to prevent your reel falling down when RTR operates vertically.

        顧名思義, Isolator, 隔離器, 就是希望與其他的震動源隔離開來.  NAB者, 當然就是大家常用的NAB介面, 常見於>10.5"的金屬盤.
Revox type NAB adapter
        以上就是常見的Revox/Studer type的NAB adapter.  其實上方的金屬杯除了容易用手操作之外, 與金屬盤並沒有直接作用.  真正固定支撐住金屬盤的, 其實是下方的塑膠主體.  當旋轉約60度時, 內部結構會向外撐起其中的O-Ring來吃住金屬盤.
        以發燒友的"潔癖"來看, 第一, 我個人向來不太喜歡軟橡膠.  第二, 其實這樣用O-ring撐住的方式很難維持同心, 而且你每次應該都會些許的不一樣!  也因為我都是使用歐系的機器, 所以一開始這對我也不是太在意的事.  因為歐洲專業的標準其實是走AEG的介面.  而事實上, AEG/AEG hub的方式的確不會有上述NAB介面的"缺點".  我會開始想在NAB介面上動腦筋, 是因為AEG hub (Bobby Hub)在台灣根本找不到.  而目前要買Pancake空白帶, 制式一律是NAB介面, 要AEG介面需要另外訂購.....而且AEG很難在盤友之間互相交流.
        所以其實這個NAB ISOLATOR的原型是以下的Aluminum NAB Hub (with three contact spring on inner side):
CNC Aluminum NAB Hub with three contact springs inside 
        使用contact spring (頂針彈簧)是一個很合理的想法, 因為接觸面積小, 也希望可以有self-centering的效果.  第二是使用CNC成型的Aluminum NAB Hub (Ring).  因為可以保證精準的真圓度!  後來使用過這個Alu NAB Hub的盤友應該都嚇一跳!  因為真的差蠻多的!  我個人當時只做
了五十個供自己使用.  並沒有商品化.  也因為這個Hub成本不低, 如果每一個NAB pancake都要配一個, 那只會將大家的成本再加高........所以才開始認真思考可以一對多使用的NAB ISOLATOR的想法.
        其實這些都是一年多前的故事了.  因為我的數量不大, 願意配合的廠商其實是賺不了錢, 二是廠商都很忙, 能夠抽空進行我的部分已經是大大感謝.  中間還必須陪我試東試西, 修改設計......也因此讓許多知道我這個Project的朋友等了很久.....不過, 慢工出細活, 在上週終將所有條件確定下來, 再來就是組裝調整加生產.  預計應該可以在十一月底供貨.
        一路走來的"歷史"回顧:
1st NAB ISOLATOR prototype
1st NAB ISPLATOR mockup 
1st NAB ISPLATOR mockup
1st NAB ISOLATOR mock up
        這看似簡單, 其實總共超過四十個零件才能組起這一個NAB ISOLATOR!!  裡面可說是機關重重.  真是辛苦我的供應商劉先生!  感謝他, 我才能夠完成這一個可能是世界第一個High End NAB adapter!
2nd Mock up (Design fixed)
        這麼多零件要做什麼?  所謂的ISOLATOR就是希望將金屬盤"完全"隔離於盤帶機的馬達.  當然, 完全是不太可能的.  而我的NAB ISOLATOR總共有兩組Contact Spring, 一組向下與馬達面做三點支撐; 另外一組是水平方向與金屬盤做三點支撐並且有self-centering的作用.  其實本來還有下壓的一組三點接觸, 但是考慮會刮傷大家的金屬盤面而作罷!  改為工程塑膠接觸避免刮傷.  上方的"BENZ"三星型壓件是使用在直立操作時, 固定住金屬盤避免高速轉動時掉落的結構.  第一批量產的顏色會是: 金/鈦灰以及紫/鈦灰.
Color BOM for mass production