貝多芬是老少咸宜的. 這不是說貝多芬是淺顯易懂. 而是貝多芬可以讓你聽一輩子. 在我聆聽古典音樂的歷史中, 大概至少有三次與貝多芬的若即若離. 一開始聽古典音樂, 誰可以不聽著名的命運交響曲? 但當你被”登登登登”登到開始煩了. 就開始了第一次的離. 接著你可能轉向Chopin, 或是Wagner的懷抱. 我如果沒記錯再次與貝多芬的合是因為貝多芬的絃樂四重奏. 再來居然又回到”登登登登”的命運交響曲! 每次的離和合, 對我都代表了境界的轉變.
最近車上常備的CD是貝多芬的後期絃樂四重奏. 聽著聽著有非常多的感歎. 貝多芬這座大山矗立在古典時期, 擺下了九首交響曲, 三十二首鋼琴奏鳴曲, 十五首絃樂四重奏, 五首鋼琴協奏曲, 十首小提琴奏鳴曲和五首大提琴奏鳴曲, 以及一首曠古絕後的小提琴協奏曲, 這些作品所設下的高度, 逼得後來的Schubert, Chopin, Schumann, Liszt, Brahms, Wagner等是何等的窘境. 要不是貝多芬在歌劇上留一手, 恐怕連Verdi, Wagner也會陷入像Brahms不敢寫交響曲的境地.
另一個感觸是貝多芬在後期耳聾之後是如何的完成第九號交響曲, 後期絃樂四重奏和最後的三首鋼琴奏鳴曲. 我無法想像, 當你聽不到聲音時, 卻可以創作音樂! 就好比畫家如果瞎了眼睛, 如何來作畫? 還好的是, 音樂創作和繪畫上的一個差別是, 音樂創作最終是以五線譜的方式做紀錄. 但你心中充滿的無窮聲音和組合卻是無法親耳驗證, 所以阿多諾談貝多芬的後期風格, 希望整理出貝多芬創作的邏輯, 終究是無法完成的使命. 所以你在後期奏鳴曲和絃樂四重奏聽到了所有的和諧和不和諧, 衝突, 偉大, 至美和至醜, 的想像!
偉大如貝多芬的創作是永遠領會不完的. 你只能是每個階段用不同的角度去接近它! 而貝多芬創作的變化和突破更是音樂史上的奇蹟. Wagner的歌劇雖為突破, 可我覺得比起貝多芬, 那難免帶著浮誇和自我的過度膨脹. 雖然我不懂樂理, 可你聽得出三十二首鋼琴奏鳴曲, 曲曲的表現和差異是很大的不同. 大家也可以參考Barenboim與薩依德的對話裡談到四, 五, 六號交響曲之間的變形和過渡.
最近另外常聽的是Richter彈的貝多芬奏鳴曲, Richter的scale之大和想像, 真的是神級的演奏. 讓我對貝多芬有更深的體會和感覺. 雖然Decca出版的Richter比較容易買到, 音質也不錯. 但日本Philips版音質就是比較好.
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