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| JRi + Cantus + Decca Gold |
會考慮購入Opus3的唱盤, 第一是佩服手上Opus3 Cantus正切臂的簡單而且有效的設計; 第二是因為Continuo JRi的合理價格; 第三是希望能有一整套完整的臂盤組合作為我的reference (事實上, 設計者Bo Hansson在賣我這一套後不久就過世了).
雖然經過實際的比較後, 在我目前的系統條件下, Continuo JRi還是與我的主系統的TD124有一段差距(主要是在動態釋放與音場的場面上). 但以它們(Continuo JRi + Cantus arm)的售價來說, 配上一個不錯的MM頭, 絕對可以給你相當的音樂享受. 更何況這套盤臂的設計的驗收標準是Bo自己錄音的母帶!
以我的角度來看, Continuo JRi是有許多地方可以改善, 但這是沒有止盡, 也無可避免地會增加價格. 依照Bo的說法, Continuo JRi與目前其他唱盤的主要差異在:
1.
轉盤軸承: Bo使用的是瑞典SKF 18mm直徑的倒轉式軸承. Bo認為市面上所使用約7~9mm的軸承對LP唱盤來說都太細了. 題外話一下, 您知道經典EMT 927唱盤的軸承是多粗嗎? 20mm! 但EMT並非是倒轉式軸承. 這樣的軸承設計下, Bo的量測S/N ratio是-77dB (Bo認為應該更低, 但這是Bo所用Thorens measuring tool的極限). 比母片(lacquer)的-65dB好上百倍, 比最好的唱片的-55dB好上千倍!
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| JRi倒轉式SKF軸承, 18mm直徑; 塗滿潤滑黃油 |
2.
Bo似乎不喜歡懸吊式的唱盤, 覺得它們的中音和低音都不夠好(weak midrange and bumpy bass), 即使是Nakamichi 1000以及Thorens Reference!
3.
雙層式的唱盤結構, 第一層是使用高密度以及無共振的材料作為唱盤的底座, 再加上三點橡膠腳的結構與環境以及回授震動做隔離. 第二層是用多層木版黏合後再挖出唱臂, 軸承以及馬達的位置.
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| 黑色底部層就是Opus3特殊的高密度無共振材料 |
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| 多層木板黏合的上層plinth, 再挖出馬達的位置 |
4.
Bo似乎覺得膠質轉盤的聲音不夠好, 所以JRi的轉盤是鋁合金切削成形(4.5Kg). 我曾經問Bo對不鏽鋼的看法, 他並不反對, 但覺得鋁合金已經夠好了
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| 鋁合金轉盤 |
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| 鋁合金轉盤軸承套筒; 塗滿潤滑黃油 |
5.
特殊的唱片墊.
偷偷的告訴各位, 我曾經偷偷的比較過著名的Roksan唱片墊, Opus3的和它很像. 但比Roksan便宜太多. 在我的系統下, 這片不起眼的唱片墊比高貴的Boston MAT1石墨墊還要好.
石墨墊似乎比較不適合搭配鋁盤使用.
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| Opus3的Felt mat唱片墊; 馬達飛輪以及圓形皮帶 |
事實上, 我覺得還是有幾個Opus3應該可以做得更好的部分(品質):
1.
馬達換過一次, 但震動過大的問題在45rpm下仍然未能解決, 因為Bo不久就去世了.
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| 奇怪的是我的JRi居然沒有24V的power adaptor, 看來是最新的方式, 供電電路直接做在唱盤內 |
2.
Cantus的玻璃管開口的角度不對. 這造成我調整VTA時的餘裕度(headroom)變得很小.
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| 注意玻璃管最末端的開口有點向下偏離九點鐘的位置 |
3.
包裝上必須加強.
我收到從瑞典記來的包裹後, 不禁的想, 如果是更重的大理石版本, 恐怕這樣的包裝就撐不住了. 也難怪Bo那時不太願意賣我更重的Granite版.
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| Bo隨機器送了一張唱片, 非常好聽的Sara Anderson |
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