聯絡上天母的劉醫師, 把剩餘的史蘭倩絲卡夫人的岡山演奏會CD都買齊了. 也上了博客來網站買了她在台灣鋼琴獨奏會的實況錄音. 除了Beethoven的Op.53 Waldstein奏鳴曲(2003年), Prokofiev的”瞬間幻影”Op.22（2003年）和Chopin 的第三號鋼琴奏鳴曲Op.58(2003年)是日本沒有彈奏的外（或是沒有留下錄音）, 日本岡山演奏會錄音的曲目還是豐富許多. 再加上史蘭倩絲卡夫人持續在2007年(第五集)和2009年(第六集)在岡山留下了珍貴的Brahms的曲目, 也是非聽不可.
當然, 台灣演奏會錄音的環境和使用鋼琴的不同(2003年是Bosendorfer, 2005年是Steinway)也會產生微妙的對比. 台灣Arcadia出版的三張CD裡, 其實有兩張是重覆的, 是在2003年五月在國家音樂廳的實況, 這是日本岡山版裡沒有的, 而兩者的交集是Arcadia出版的2005年國家音樂廳實況錄音(Chopin 4 Scherzo & 4 Ballades), 與岡山版的第四集是一樣的. 從鋼琴的角度來看, 岡山版使用的是日本劉生容紀念館收藏的1926年Steinway, 而在台灣使用的是現代的Steinway; 可以明顯感受到在響度, 高音的穿透力, 以及清晰度上, 現代Steinway的優勢. 老Steinway是比較溫暖, 沒有那麼透明以及動態.
再比較岡山版的第五集裡使用的1877年的葛洛帝安(Grotrian-Steinway), 其音色比起1926年的Steinway, 又較為乾澀些, 動態和透明度也比較有限制. 經劉醫師告知, 才知道這台Grotrian-Steinway是大有來頭, 因為它是Clara Schumann所擁有過的鋼琴! 也難怪史蘭倩絲卡夫人以這台鋼琴錄了”Dedicated to Clara Schumann”這張專集(第五集). 雖然我覺得同樣的曲目(Brahms, Schumann), 史蘭倩絲卡夫人在1926年Steinway上的揮灑是更勝一籌, 但這台葛洛帝安稍暗的音色, 以及時空與人物背景的交錯, 還是帶來了無窮的想像空間.
Brahms的鋼琴作品(第六集), 其光芒一直是被掩藏在浪漫樂派鋼琴大師Chopin, Schumann, Liszt的作品之下. 可是你只要靜下心來聽一聽Brahms的鋼琴小品, 尤其是晚期的Op.116~119. 應該都會被Brahms反璞歸真的心靈所感動. 也正是84歲的史蘭倩絲卡夫人藝境的最佳寫照.
我最欣賞史蘭倩絲卡的演奏的原因, 除了她一絲不苟的演奏技巧外, 最主要的是她的歌唱性. 通常她演奏的慢板都比別人還要慢, 但所營造出的張力和音樂性卻是比別人都還強, 也更自然.
我衷心的期待還能聽到史蘭倩絲卡夫人的現場和她的Schubert以及Bach. 不過算來她現在已經是87歲了…無論如何, 非常欽佩三船先生能花費如此大的力氣促成這一連串的緣分, 以及記錄下這一連串不朽的音樂瞬間.
請聽第一集CD-2最後的Encore曲, Liszt改編Schumann獻給Clara的歌曲”獻給妳”. 這是我認為最能代表史蘭倩絲卡的演奏!
