聲音的無上幻覺: 其他音樂(Other Music)

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2023年12月26日星期二

Live Recording for Big Foot Taipei Concert 2023 - 大腳四重奏2023台北公演現場錄音記 & WSW811301第一次測試

坂田明(Akira Sakata) Big Foot Taiwan Concert 2023

由於辦展人先行一車的啟光選擇了十方音樂劇場的大廳作為演出場地, 加上我最近因為活動的關係, 將TFK M21進駐十方. 因此啟光提到有沒有機會用盤帶錄音, 我也覺得是個測試的好機會, 就答應下來.

Part of my recording gears this time

Nagra VI for digital recording

此次錄音, 我提供了以下設備:

Mic Preamp: WSW 811301 x2.
48V Phantom supply: Triton Audio True Phantom

Attenuator: Eckmiller W85 passive fader

Recorder: TFK M21 and Nagra VI (for Digital)

Montoring: RTM peak meter & Nagra IV-S

Backup: Sonosax SX-S 8CH mixer

Triton True Phantom for 48V

WSW811301 for Mic Preamp

Eckmiller W85 for recording level control; Nagra IV-S as monitoring

My WSW 811301 pair in custom rack

其中比較傳奇的是Mic preamp WSW811301. 有興趣了解WSW的歷史可以參考這一篇. 我收藏它們已有一段時日, 但還沒有實際與麥克風搭配的機會. 這次剛好派上用場, 也出乎意料的"安靜"和穩定, 讓我心中石頭落了地. 麥克風訊號經由WSW811301放大後, 再由同年代的Eckmiller W85無源衰減器(passive fader)做增益適當的調整後, 就進入TFK M21錄音. 可以說是最簡潔的錄音路徑了. 最後再由M21輸出到Nagra IV-S用耳機鑑聽. 也順便以Nagra IV-S的Modulemeter當作level control. (要提醒的是, 使用早年有輸入變壓器的真空管麥克風前級時, 要注意48V phantom power的漏電. 所以我使用號稱可以阻斷任何漏電的Triton Audio True Phantom 48V supply.)

除使用TFK M21做磁帶收錄外, 也使用一組獨立麥克風給Nagra VI做數位錄音. 期待後續有機會可以再測試WSW 811301.

Masters

TFK M21 at 15ips

2022年9月30日星期五

Direct Master Copy of Clifford Jordan Live at Ethell's in 1987

Direct copy from Mapleshade records original master tapes by IPI. Three reels compete version.

2022年7月27日星期三

New Jazz & Classical Master Samplers from fone records

Master Samplers Tapes from fone records

Just received the latest Jazz & Classical Master samplers from fone records, Italy. And sure, by pure analog recording process and "Master" grade recorder!

Super Ampex modified by David Manley

2022年1月29日星期六

Archival Tape Editions - MasterCut Lacquer by Supersense, Vienna - Part.I

MasterCut Lacquer - Carlos Kleiber/VPO

大約一年多前, 由奧地利友人的介紹, 才知道這家, 非常有特色, 坐落在音樂之都Vienna的Supersense. 甚至也與負責刻片的主人討論由我手上收藏的母拷來刻片的可能性. 因為當時Supersense有一項非常特別的服務與產品. 就是邀請音樂家到Supersense現場演奏, 並且錄下母帶, 再由母帶輸出到刻片機, 製作出第一手, 而且是限量發行的Lacquer. 後來因為COVID疫情的緣故, 我的想法暫時就擱置下來.

上個月心血來潮, 連至Supersense網站, 赫然發現Supersense居然已經與Universal洽談母源, 發行這次介紹的Archival Tape Edition! 而且已經發行了四個項目. 兩個古典, 兩個Jazz. 而且兩個Jazz天碟(A Love Supreme & Getz/Gilberto)都已經完售!! 這四個項目分別是：

Archival 001: Martha Argerich/Piano

Archival 002: Carlos Kleiber/VPO

Archival 003: John Coltrane/A Love Supreme

Archival 004: Getz/Gilberto

熟悉黑膠生產的人都知道. 發行黑膠首先是由刻片機刻下母盤(Lacquer), 然後使用lacquer去鍍金屬膜, 翻模出Master/Mother/Stamper(Son), 然後使用Stamper大量壓制出Vinyl(黑膠). 因此, 一般來說, 市面販售的黑膠(Vinyl)與Lacquer之間通常存在了四次的翻模.

以音質損耗的角度來看, lacquer可說是最接近母源的"黑膠". 這也是當時Supersense推廣它的Mastercut Records的原因. 因為消費者可以得到最接近"現場"的效果. 甚至Supersense也推出他們設計的家用刻片機Phonocut. 鼓勵大家自己刻片.

Phonocut

雖說我已經沒有接觸黑膠有相當長的時間. 還是忍不住下訂001/002來一探黑膠這個format可以極致到怎樣的程度. 003/004的完售, 可見Jazz狂熱者還是輕易K.O.古典狂熱者(?).

那這樣由licensed master tapes 1:1刻片出來的lacquer, 可以好到什麼程度? 請待下回分解.

有趣的是, 網路上也掀起討論關於Lacquer的耐用性問題. 知名的音響評論家Michael Fremer也因此寫了兩篇文章, 其中一篇提到lacquer的壽命, 有趣的是他認為即使超過兩百次的播放, lacquer仍然聽不出有decay的傾向.

https://www.analogplanet.com/content/supersense-vienna-%C2%A0—-store-all-senses

https://www.analogplanet.com/content/want-lacquer-love-supreme-cut-original-master-tape

2021年11月16日星期二

老磁帶數位備份 - 董榕森教授胡琴錄音

Studer A816

雖然類比磁帶還是最高密度的錄音載體. 但磁帶的保存與狀態的維持, 是一個難解, 而且必須面對的問題. (關於磁帶的壽命, 可以參考之前的這一篇)

Studer A816 to Nagra VI

當然備份的方式至少有兩種: 類比或是數位. 以我的經驗上, 適當的類比1:1拷貝還是最好的方式. 但對於某些實際的情況, 例如儲存空間的限制, 或是缺乏適當的硬體來重播的條件下, 數位的方式還是可以得到一個夠好的結果. 而且好處是儲存空間沒有限制, 播放的硬體限制在現在的時代也相對的少.
因為朋友的委託, 有機會將國樂大師董榕森老師珍貴的15ips胡琴錄音進行數位備份. 由於面對這可說是孤本的珍貴音樂文本, 心中壓力其實很大. 也因為最近A816 F1的到來, 再加上原有的Nagra VI, 以硬體來說, 可以說是最好的條件已經齊備.

由於早期台灣專業錄音市場, 基本上是依照美國的規格, 所以當年所留下的錄音磁帶通常是Ampex或是Scotch, 鮮少見到歐系的BASF/Agfa or EMTEC等. 因此大部分都會受到當年SSS脫粉的影響. 董老師這三卷15ips帶子, 雖然之前已經有被專業清潔過, 但從資料面以及播放過程中, 可以感覺到帶子資料已經有不小的損傷. 慶幸的是, 整體音樂大體上是完整的. 另外一提的是, 可惜當年紀錄上並沒有註明是NAB or CCIR的EQ. 依照當年台灣的環境, 我只能猜測是使用NAB等化所錄下. 第一是原帶畢竟珍貴脆弱, 經不起來回播放比較. 二是未來在數位上要修正是沒有問題的.

另外一卷珍貴的197x年代的"偉大的建設"嗩吶協奏曲以及"大道"協奏曲的錄音, 在過程中發現應該是4T/7.5ips錄音. 這個部分就暫待我另一台2T/4T兼併機到位後再來進行數位化.

雖說我的煉金師工作室(Studio Alchemist)並非以此為主力. 但常常在想, 當年台灣所留下的龐大類比磁帶紀錄, 現今安在? 音樂文本的保存其實應該與文字圖書館一樣必須被適當留存, 不管是維持原樣或是數位化. 這也是先進歐美國家早在上世紀末期已經開始在進行的工作! 而數位化肯定是一個合理的選項. 不知道台灣當局有沒有注意到這一部分?

2021年7月4日星期日

How many clocks in "Time" of Pink Floyd's Dark Side of Moon? 時鐘奇響....

今天下午聽Dark side of moon。聽到Time的鐘聲敲響，突然想到，蔡琴有人在數青蛙，那有人數過”暗月”的”時光”這裡使用了幾多鐘？

谷歌一下，網路上似乎找不到答案。要知道這些時鐘聲是當年Alan Parsons因為另外的project獨自錄下的。後來推薦給Pink Floyd而被混入”時光”這首歌之中。到底當時錄了幾個時鐘，Alan Parsons在訪談中也沒有提到。只提到當時錄製”暗月”時使用了16CH的A80，暗示他獨自錄製的鐘聲s混入這16CH中。

那表示有16個鐘？好像也不見得。只能那天重聽時記得來數數....... 不過, 這些時鐘在適當音壓下, 重播起來效果嚇人. 聽說當年Alan Parsons走進Abbey Road附近的古董時鐘店, 請店主人關掉其他所有的鐘, 然後一個個用磁帶錄下.

除了16CH A80外，當時使用的是傳奇的EMI TG-12345 console。