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| Victrola Credenza |
雖然我們現在身處二十一世紀, 有趣的是, 要談音響中的損耗, 我反而想先回到二十世紀初期的留聲機時代. 看一下音樂錄音和重播的"源頭".
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| Early Phonograph Recording |
留聲機當然不是人類記錄聲音以及重播的開始, 但在有限的頻寬之下, 它的確開了一扇窄窗, 讓人們感受到"高傳真"的重播音響. 有意思的是, 即使到了今日, 在留聲機"擅長"頻段以及音樂編制的條件下, 比之現代高級音響也不會遜色!
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坐落在台北天母的"古殿音樂喫茶"; 除了黑膠唱片之外, 殿主
一直努力讓更多人聽到留聲機之聲 |
我想先說幾個例子. 我想大家都有經驗, 走在路上, 聽到某一鄰居裡傳來鋼琴或是其他真實樂器的聲音. 不管離得是近或是遠, 中間有多少的迴廊, 牆壁窗戶縫隙, 人的知覺還是會很立即的告訴你, 這是來自真實樂器的聲音! 而音響呢? 即使以我所聽過超過千萬的音響系統....其實都還距離真實的聲音有些距離. 你在路上聽到隔壁鄰居傳出的音樂聲音, 你應該都可以立即判斷這是來自真實的樂器, 還是來自於重播的音響. 相同的, 你即使是在音樂廳外面的走廊(例如你因故趕不及上半場音樂會的開場), 聲音即使透過層層牆壁與廳門....的衰減......你還是很清楚知道這是真實樂器演奏的聲音. 所以到底是什麼樣的特性或是特質造成這樣的結果? 從相反的角度來說, 音響的重播到底還欠了什麼, 才可以突破"罐頭音響"的框架? 在現代音響的技術下, 從一開始的錄音, 到音樂媒體的制作和生產, 再到音響放大以及聲波的重現, 到底什麼樣的聲音特性或是特質, 在這樣的流程被損耗了? 又是在哪一階段被損耗得特別嚴重?
為了要討論這個部分, 也是我為何特別先提到二十世紀初誕生的留聲機之聲的原因. 如果你比對留聲機錄音與重播的基本原理, 你應該會發現其實與現代音響是一樣的. 因為錄音與重播的最基本原則是沒有改變的; 都是感受聲波的震動加以記錄(在不同媒介之上), 在經由某種振膜結構重現聲波的物理現象. 而且由於早期沒有麥克風和電氣放大器, 這樣的流程反而出奇的簡單: 也就是收集聲波震動後, 直接由這樣的振動, 藉由刻刀在軟性材質上留下刻痕(groove); 再藉由唱針"唱過"這些刻痕, 藉由機構將這些微弱的訊號傳導至振膜而推動空氣, 進而重現被記錄的聲音. 而號角其實是一個很自然而且有效的方式, 收集聲波進而放大, 得到足夠的刻刀振幅; 反之利用號角特性將振膜微弱的震動放大到足夠聆聽的音壓.
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| Armature directly couple to aluminum diaphragm |
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| Reproducer of Victrola Crednenza |
而在類似磁帶可重複錄音可剪輯的錄音媒體普及之前, 留聲機的錄音與紀錄(刻片)是必須一氣呵成; 也就是類似黑膠時代的直刻方式. 所以藉由類似的"古今"比對, 你會發現, 因為少了中間做為錄音載體(例如磁帶), 過程中也沒有複雜的等化後製, 以及電氣轉換放大等, 留聲機的錄音到重播可說是最簡捷的過程. 或許這就是在有限頻段下, 留聲機仍然能夠保存以及重播出非常傳真的聲音質感的原因! 從這個角度繼續觀察有聲錄音重播工業的技術發展, 你應該會發現, 從留聲機之後的年代, 專家們就是想盡辦法想將這扇窄窗盡量的拉開. 電氣麥克風以及放大器的導入, 就是想紀錄更寬廣的頻寬. 當然隨之得到的會是更全頻段的重播, 更大的動態範圍以及更高的解析度.
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| Structure of Victrola Credenza |
事實上, 從1925年面世的留聲機之王Victrola Credenza的設計來看, 其實它就宣告了未來號角喇叭的原型! 而發音方式的演化, 只是由原來震動直接傳導至鋁振膜, 改為電氣擴大機推動音圈帶動鋁振膜振動發音的現代方式.
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| WE555 reproducer |
但有趣的是, 因為過程的單純化和直接, 雖然留聲機有著頻寬, 動態的限制, 甚至因為早期號角帶來的特有失真和染色, 留聲機依然可以重播出, 非常接近真實聲音的質感與密度! (待續)
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