Thorens TD124 (二) – 85Kg ultimate SS plinth for TD124

4x4cm實心不鏽鋼條焊接成型的支架與
承載TD124的不鏽鋼平台之間用三點尖錐隔離

        這個架子做起來應該也有15年了, 說實話, 我還是蠻自豪的, 因為看過許多討論TD124的網站, 像我這樣處理的倒還真是沒看過.  現在要我再來一次, 我是不敢了. 另外也要在此感謝當初無怨無悔接下這個case的協力廠商, 因為以當初的價錢, 這肯定是賠本生意.

尖錐隔離並且用以調整水平

主支架

        其實到底有多重, 我是沒實際秤過.  約略85~90Kg的數字是從初略的體積估算再乘上不鏽鋼密度所得到的數字.  主支架的部分是用4x4cm的實心不鏽鋼條焊接成型, 而托起TD124的平板則是1cm厚的不鏽鋼板.  它的結構是模仿當初的LP唱盤的機王Goldmund Reference的唱盤架以及參考工廠量測用的標準平台.  每次移動完它的位置, 都會感覺到身高好像矮了0.5cm….

模仿Goldmund機械接地

        一般TD124唱盤座的處理(或是像Garrard, Lenco等), 大概都是用木箱的方式, 這應該是最常見的; 當然發燒些的做法就是用更厚的多層木板挖出TD124的形狀; 或是改用密度更高的材料.  再將TD124放入.  另外一種我也用過的方式, 就是架空的方式, 直接藉由TD124的四隻調整腳將唱盤架起, 其下的唱盤結構是一目瞭然的.  這兩種方式我都試過, 我個人會選擇後者.  用木箱的結構, 除非對木箱做紮實的補強, 否則聽起來總是會比較”悶”一些.  也正由於此, 我考慮這個”ultimate plinth”時, 就決定採用開放式的結構, 並且以強大的慣性質量來達到避震的目的.

承載TD124的結構特寫

以四根不鏽鋼圓柱加上不鏽鋼片架起TD124

        那效果如何呢? 當然是比之前的方式好很多.  但也沒機會到處去踢館…因為實在是太重出不了門!  如果現在要重來一次, 我應該會:

1.     焊接成型的方式改成鎖的方式.  一是移動比較方便, 二是其實可以在鎖附點上施加些許不同材質的阻尼效果

2.     在不鏽鋼平台上直接作出唱臂座的結構.  一是可以與TD124唱盤主體做隔離, 二是可以實現”三頭六臂”的夢想.

Decca Jubilee唱頭翻新記

London Decca Jubilee

        Decca Jubilee是目前London Decca唱頭系列中的老二.  也代表了設計者J. Wright整合原始Decca唱頭設計的核心再加上現代音響設計的思維之下的產物.   就如同我之前所說, 它應該會比舊有的Decca Super Gold更好.  因為: 第一, 更堅固無共振的唱頭body.  Jubilee的body是鋁合金切削的實心結構, 比起原始Decca包殼的結構紮實不少.  這從唱頭重量就可以看得出來; Jubilee 10g, Super Gold 6.7g.  而Decca vdH大概落在7.5g的範圍內.  第二是Jubilee已經是一體式的結構, 比老Decca還必須經過一個adaptor才能裝在唱臂上, 至少少掉了一個接點.  至於更強的磁鐵以及無氧銅的繞線, 這些都是現代音響思維下的自然升級的選擇. 

鍍金外殻的Decca vdH. 與唱臂之間的鎖附必須透過adaptor

        我手上的Jubilee是在美國收到的二手唱頭.  剛寄回來時, 我裝上一聽, 發現高音會有奇怪的破聲, 不管怎麼調整都無法消除, 而且發現這顆Jubilee似乎damper太軟.  這個部分使用過Decca唱頭的人應該都知道, Decca頭的最大特色就是無針桿設計, 針尖的位置被一條線牢牢的固定住(從後方拉住), 所以Decca唱頭針尖的懸吊是非常”硬”的.  而這顆Jubilee卻在垂直方向有點軟.  所以我猜這顆唱頭應該曾經在垂直方向受到太強的外力而使得懸吊系統受損(這是所有Decca頭最脆弱的地方).  雖然如此, 這顆Jubilee在我的另一套唱盤臂組合上(Opus3 Continuo JRi/Cantus)仍然發出不輸給我主系統: Decca vdH/Cantua/Thorens TD124的音場規模以及厚度. 

        由於同時收到的有另一顆早期的Decca Grey (Export).  所以就一併送到英國的John Wright Service去做檢查以及做必要的維修.  在這裡, 必須稱讚J. Wright非常快速以及合理的服務.  經過J. Wright的檢查, 確認Jubilee必須做更換新的damper以及重新校正的動作(另外, 他有提到Jubilee的針尖已經有30% 的磨損), 出乎意料的是Decca Grey.  J. Wright認為這顆Grey的狀況非常好, 不需要做任何的動作.  期間我曾經想把Grey upgrade到在網路上被盛讚的Paratrace針(London Decca reference就是使用Paratrace針尖).  後來想手上Decca唱頭已經夠聽了, 也想保留這顆mint condition的Grey的原本狀態, 就打消這個念頭.  為何說J. Wright的service讚?  唱頭從寄出到收到不到一個月的時間, Jubilee維修的費用加上寄回的運費: 約五張新臺幣大鈔! 這真的是Decca唱頭愛用者的最大福音(不過, J. Wright年紀應該也不小了, 手上有Decca頭的朋友可以考慮讓它們回娘家一趟吧).

待裝的Jubilee

Decca Grey (Export)

        最近抽空把Jubilee再接起來.  果來之前高音的問題一掃而空.  雖然是”新”頭, 除厚度以及輕鬆度, 以及整體平順度沒有我正在使用的Decca vdH好, 在細節解析度, 高音的延伸, 還有真實度上已經比Decca vdH好.  動態以及音場目前與Decca vdH幾乎沒有差異.  可是我的Decca vdH是裝在Thorens TD124之上耶!  Thorens的動態以及音場在之前的比較是比Opus3 Continuo JRi好上不少.  所以如果把Jubilee裝在Thorens之上….那會….不敢想了, 因為這顆Jubilee是我老哥的.  不過這讓我下定決心, 關於Decca vdH是必須做一些改善來逼近Jubilee的效果(已經有方向, 後續).

Jubilee/Cantus/Continuo JRi

        我老哥已經又在美國找到了一顆更早期的Decca IV (SC4E), 準備送給J. Wright翻新整理.  Decca IV可說是Decca唱頭早期的經典. 聽說好聽到不得了, 你心動了嗎?

Decca IV系列, 摘自網路

歌劇唱片閒談 – Tullio Serafin指揮威爾第的茶花女(La Traviata)

        除了少數的例外之外, 二手的歌劇唱片向來是比較冷門.  因為它的價錢通常都會很便宜, 即使是早期的原版也不例外.  在我看來有幾個原因, 一是目前收藏LP最努力的中國, 韓國, 日本還有台灣等東方國家來說, 歌劇這門藝術太過於複雜和西方了, 而且佔空間.  二是一套歌劇唱下來, 起碼兩個小時, 有這等閒工夫的人並不多見; 其實這個部分在歐美亦然, 因為我買到的二手歌劇唱片大部分都和新的一樣.  三是歌劇唱片不容易唱得好聽(先說明, 這是我個人意見).

        雖然是如此, 每每我到了二手唱片店, 看到這些製作精美, 價錢又是便宜大碗的歌劇錄音, 總還是忍不住收下去.  不過真的是現代人時間有限, 空間也有限, 我會要求自己控制在早期或是製作精美的copy.

        歌劇可以說是西方藝術形式的頂點.  為什麼? 因為歌劇結合了聽覺, 視覺, 文字詩歌, 甚至是文化與哲學.  而這部分大概無人可以超越華格納了.  因為他甚至在作品中創造了新的聖杯神話的解釋.  不過這部分對於東方世界的人是比較難以理解的, 因為它們有太多的象徵意義是非常西方的.  我曾經讀過一篇結構人類學大師李維史陀談論華格納的指環, 各位有興趣可以找來看.  所以要解讀瞭解一套歌劇, 對我來說是一個非常複雜的問題.  劇本的語言障礙也是一個問題.

        歌劇對我來說, 還有一個心理障礙是, 我很難接受一個不合理的視覺與聽覺現象…那就是舞台上不成比例的聲樂家們.  當然這不能怪他們, 因為沒有這樣的體型與音量, 根本也沒法表演這樣的藝術.  所以歌劇, 對我來說, 其實是充滿矛盾的.  就像是戲劇, 有限的舞台裡, 怎麼可能來詮釋這大千世界?  所以要有隱喻和想像, 在有限的空間與時間裡來詮釋.

        所以可以理解到歌劇的演出向來是西方表演藝術裡的一個大的事件.  在這裡, 即使是強如貝多芬, 也只能勉強作出一套Fidelio傳世.  也所以對我這樣的外行來說, 沒法在歌劇裡聽出太深的門道的, 就只能來聽熱鬧了.  哈.

        要聽熱鬧, 當然音響不能太差, 否則何來熱鬧可言?

        回到Serafin老先生的La Traviata.  當然Serafin老先生的歌劇名演非常多, 提到這套立體聲的茶花女主要是因為這套Capital版裡附有一張收錄排練的過程, 非常有趣.  而且音質非常好.  我還特地把小克萊巴的茶花女(DG)以及卡拉揚的版本(DG的管弦樂版)拿來比較.  並沒有整套比, 只是聽聽他們在序曲以及間奏曲的不同表現.  對我來說, Serafin老先生是最有神采的, 速度雖然比較慢, 但張力維持得非常好.  卡拉揚一比之下, 美得反而有些做作了.  小克萊巴反而是平平(不知道是否是因為我手上的版本是英國版, 音色會比較偏暗).  錄音來說, 雖然這套早期的FDS Capital版, 非EMI原版, 但它的效果在我的系統下是最好的.  聲音的寬鬆, 厚度以及真實度都是一流的.  最重要的是非常漂亮的記錄下音樂的神采與起伏.  聽完後會讓我感覺到餘音繞梁的回味.  這些出身於歌劇院的老大師們, 對掌握這種神韻以及歌唱性就是特別好!  當然卡拉揚也有許多非常精彩的歌劇錄音, 有機會再介紹了.