台北藏寶尋記(二) - Studer C37

Original 117V Studer C37

        延續藏寶尋記(一)的故事, 當年因緣的開始, 其實是這一台1960年左右進口到台灣, 難得一見的117V Studer C37!  雖說當時我對老一代的Master Recorder興趣不大, 但得知有這樣一台別具歷史意義(錄過鳳飛飛, 小鄧等歌星), 可能是少數甚至唯一一台117V原裝進口的C37, 還是帶著"朝聖"的心態去拜訪.  機器的條件並不能說是好, 磁頭磨損嚴重(不過對老機器這正常), 至少20-30年未開機, 再加上儲存條件不是很理想, 要全部整理是一個大工程.  只能作罷.

        沒想到, 一隔十餘年還是將之納入我的收藏.  因為這樣的機器讓它變成廢鐵報廢實在不忍心.  也因此為之打造了一個flight case方便收藏, 但真要全整理讓它重新歌唱, 可能不知是否有這樣一天了.  希望有!

磁帶與我(二) - 盤帶機標準的追求; Reel to Reel & Me (Part. 2) - Refurbishment & Calibration

MRL tapes - 所有盤帶機校正的源頭

        接上文, 頭既然洗下去, 除了軟體的收集, 最直接要面對的就是硬體的問題.  硬體的問題主要分成兩個部分, 第一個部分是硬體功能的保持與維護. 第二部分就是硬體的標準與校正.  

Studer A80R transport mechanism

        由於盤帶機是複雜的機電加上控制軟體組成, 對於非機電專業的我是無能為力的.  除了盡力了解盤帶機運作的algorithm, 方便做機器故障時問題的判斷, 真正的整理, 維修只能仰賴專業人士.  也由於當時相當於自己孤身入叢林, 身邊無人可問, 所以當時我是非確定專業整新保養並且校正的機器(也就是要附有相關的測試資料來證明機器的狀態已經回到出廠規格), 我是不會買的.  可惜的是, 台灣這個部分似乎有些斷層, 所以導致我引進的盤帶機都是來自歐美知名的專業工作室.  要知道, 這些專業盤帶機動輒四五十公斤起跳, 如果機器不夠穩定, 光是搬入搬出就整死你!  我常對人的形容是, 這些盤帶機都是有年紀的, 就好比你買一台三四十年的古董車, 你如果很天真的以為鑰匙插了就可以上路, 那結果一定是淒慘掛路.  所以如果你自己不是機電出身想自己買來整理, 或是天賦異稟, 想碰運氣在網路上買到正常的盤帶機, 機率可能和零差不多.  我自知自己能耐, 所以一開始還是小心為妙, 貴一點也是專業的know how與工錢.  不過各家工作室功力仍然有高下之分, 加上跨洋運送仍然會有些變數, 還有一開始因為自己不熟悉出了一些洋相, 但這些的確可以降低你的風險.  

        好消息是, 經過這些年的磨合以及玩得人比較多了, 有能力維修保養這些專業盤帶機的老師傅慢慢浮出檯面.  但我也觀察到, 因為機器的不穩定與維修的困難, 這些年來也的確"洗掉"了許多盤友的耐性, 而離開這個圈子.

Head alignments

        第二個部分是盤帶機的校正.  說實話, 一開始玩還沒有意識到這個部分的重要性.  一個原因是沿襲之前黑膠的習慣...... 之前玩黑膠播放, 除了用個唱頭校正的尺規來確認唱頭安裝位置外, 其他的部分大多是"自由心證", 意思是玩家聽起來好就可以了.  雖知道有標準唱片的存在, 但從來不會拿來使用, 為什麼? 因為百分之九十的唱放前級根本不開放你做相對應的調整.  所以黑膠很好玩, 也把大家玩死..... 簡單說就是黑膠播放裡, 大家根本不談"標準", 也因此百家齊放, 各玩各的調, 廠商們也因此皆大歡喜.... 令人高興的是, 這些年來, 許多資深膠友開始重視這個部分, 願意讓量測數字說話.

Tape Project Master Copies

Ultra Tape Master Copies

        意識到校正必須自己掌握的一個主要原因是, 當時遇到一些不太合理的現象.  例如, 當時為了確認"真正"母帶的效果, 購入一些Tape Project, Analogue Production等由專業人士製作的母帶拷貝.  但是在自己的系統上卻沒有發出"該有"的聲音..... 到底是他們的母帶(RCA, Mercury...等)就只是如此? 還是我的盤帶機有"問題"?  印象最深刻的就是, 當時拿到Reiner的天方夜譚(Ultra Tape from Analogue Production), 可是聽起來居然"只是"普普"的.... 當然, 現在知道這個母拷的效果是非常驚人的好.  這有點像是我早期聽黑膠, 黃標的DG總是沒有英國EMI, Decca的溫暖豐厚, 雖"偶有佳作", 但一般來說還是偏瘦硬的聲音.  但玩著玩著, 隨著硬體的進步, 以及對調整正確性的理解, 黃標DG開始展現她們魅人的聲音, 以及穠纖合宜的體態與動態.  想起來, 這裡的原因當然不只有一個, 但與黑膠播放的正確理解與調整是脫不了關係的.  而類似的情況也發生在盤帶的重播!  當我對盤帶機的狀態掌握得愈好, 會發現昔日許多被懷疑的磁帶錄音拷貝開始展露它們應該有的光芒.  也愈能清楚判斷它們的品質.

deVito's tapes; I guessed their sources were Vinyl and made for broadcasting program.

        另外一個必須自己面對校正的原因是, 即使從國外買入已經校正好的機器, 也無法確定運送過程以及未來不會產生偏差.  實際的問題就是, 如上述天方夜譚的例子, 當你取得一份磁帶, 你是否有十足的信心不會誤判她的品質?  這對我非常重要, 因為市面上有非常多的拷貝管道以及來源, 你如何可以客觀的判斷他們的品質是有達到專業母拷的水準?  一是他們的母源對不對? 二是他們的拷貝過程有沒有問題?  你如果沒有夠"中性"和"重播能力"的機器是很難判斷的.  當然我所謂的"中性"與"能力"的確需要一些時間的投入與日積月累的lesson learn才能達到.  還有一個很重要的原因要求你的重播機器必須要"標準", 那就是對許多老帶子而言, 有時候你只有一次播放它的機會, 錯了就沒有機會重來. 因為它播放後就已經毀了.  所以, 建立一台重播能力強大並且標準的盤帶機一直是我的主要目標. 而且這台機器對磁帶操作與播放所產生的磁帶磨損必須最小.

        當初為了搞懂如何校正盤帶機, 以及相關的技術規格, dB, dBu, Flux等, 以及如何使用訊號產生器, 示波器等, 的確花了不少精神, 當時也被MRL種類繁多的標準帶搞到頭昏腦脹.  不過, 最後還好是"苦盡甘來".  而且, 設計良好的專業盤帶機(經過適當的保養與整新)是非常穩定的.  以我的經驗, 校正好的專業機, 以一般家用音樂欣賞的條件下, 你大概兩年都不需要擔心校正的參數會跑掉. 

Measuring results of Studer A816 after refurbishment & calibration

        另外, 如同一開始提到的機器的功能維護以及維持.  盤帶機機構與電子部分的整理, 保養與調整也是非常重要的.  而且是必須在進行重播與錄音校正之前就要到位.  通常這些可以在S/N, Distortion, WOW & Flutter等的量測數據看得出來. 全機bearing的更新, Re-cap所有電解電容以及更換容易故障的老舊零件等是整理機器的基本.  這些是專業工作室都會進行的動作.  你當然也不一定需要懂得磁頭的校正, 目前台灣有不少玩家都熟悉這些步驟..... 這些種種, 其實都比我九年前的環境好上許多.  

        當然以今日的眼光, 這些昔日的"霸主"都還可以更上一層樓.  這可以參考我之前對我A80R Reproducer進化的相關文章.  而重播能力的提升, 代表的就是可以從同樣磁帶"萃取"出來的資訊會更完整.  以磁帶技術的角度來說, 錄音的技術(將磁通量"印"在磁帶之上)是比重播的技術(讀取磁帶紀錄的磁通量)更早成熟. 但不經過"重播", 我們無法知道"錄音"的狀況.  也就是說, 重播能力其實會限制了我們評估錄音品質的能力. 因此當我們使用重播能力更強大的機器去讀取相同的磁帶, 我們會更接近這個錄音文本.  其實這就是許多唱片公司對許多經典錄音進行re-issue的其中一個原因.

        因此標準, 重播能力強大, 對磁帶磨耗要降到最低, 就是我對盤帶機的要求.  當然, 錄音能力也是另一個重點.  不過, 相對上它的難度比較簡單. 

磁帶與我(一) - 緣起 ; Reel to Reel & Me (Part.1) - Beginning.....

Studer A80R Reproducer

        這是我的第一台專業母帶機 - Studer A80R. 目前歷經幾次進化, 仍然留在身邊作為主力播放機! 以我目前資料來看, 應該是2015年五月收到這一台來自維也納的A80R,  一開始因為不懂, 當時也鬧了不少笑話.  不過先不提這個, 因為結緣起因當然不是因為硬體.  話說應該是在這之前(2014), 發現網路上居然有人販售這個被許多人列為第一選擇的大歐演奏的貝小協錄音(Beethoven Violin Concerto by David Oistrakh & Cluytens, EMI)的15ips safety copy (註: Safety copy其實是一個錯誤的說法. 因為Safety copy的確存在, 但絕對不會有唱片公司把Safety copy丟出來賣. 不過當時網路上的說法習慣使用safety copy來"吸引"不懂的買家; 關於磁帶的不同generation copy, 請參考這一篇).  當時對吸膠友來說, 能有早期英國版SAX的黑膠已經是阿彌陀佛了, 居然有人可以提供這更接近源頭的母帶"safety copy"? 

My 1st Master Recorder - Studer A80R from Vienna

        對於被勾起好奇心和個性一向是不見棺材不掉淚的筆者, 就這樣在開始研究, 爬文, 四處亂問下..... 開啟磁帶的"奇幻"之旅.  有人或許會說, 筆者一定荷包飽滿才能如此. 其實不是如此, 當年的決定其實非常基於現實條件.  怎麼說?  因為當時的Studer真的"不太貴"!  以我這一台在eBay上交易的A80R來說, 連運費最後花了我約12萬台幣. (註: 後來與賣家的溝通中, 才知道這一台A80R有經過SEPEA整理) 這可是All-in-one, Plug & Play, 也就是說放上磁帶就可以出聲.  要知道, 在當年這個價格, 只可以買個高級的黑膠唱頭, 還要有唱臂/唱盤再加唱放才有聲音.  因此對我來說, 其實這是"非常"合理, 高C/P值的選擇. 因為與其繼續追逐日益被炒作的黑膠硬體與軟體, 為何不試試看另一種更接近源頭的選擇.....

        當然在當時也不是沒有發燒友擁有專業盤帶機.  台灣雖然不大, 但當年專業錄音室以及電台, 的確進口了相當數量的Studer/Revox, Ampex, TASCAM等品牌的盤帶機在專業錄音廣播市場中使用.  後來被數位所淘汰後, 這些機器也被許多老玩家所收藏.  我在決定投資母帶機前, 也想辦法找機會去拜訪這些老玩家, 想先試聽看看磁帶錄音的音質可以好到什麼程度.  可惜的是, 這些老玩家通常只是使用這些專業盤帶機, 當作"高一級"的卡帶機來做黑膠或是CD的錄音拷貝.  另一個事實是, 這些專業機器都缺乏保養與校正以及正確使用的知識, 因此很難確認它們的能力.  當然, 當時手上也沒有合適的磁帶可以來測試.  幾番下來, 得到的印象就是溫暖的類比聲.  所以看來自己的頭還是必須自己洗才能......

My 2nd pro tape recorder - Studer B67 II from Italy

        從A80R到手, 找到正確的AEG/NAB adapters之後, 放上已經買來許久的大歐貝小協15ips的磁帶....... 從第一聲開始, 就開啟了我的磁帶不歸路!  後來遇到許多人, 最常被懷疑或是被問的問題就是, 磁帶真的比黑膠好嗎?...... 其實這個問題是不對的.  磁帶在專業錄音裡被設定為承載麥克風訊號的載體, 以及刻片機的源頭, 它的規格一定比黑膠好, 問題只是在於你能取得什麼樣的磁帶版本以及有沒有正確的know how來播放而已!  這也是當時我的想法, 後來一路驗證下來也沒有錯.

        經過這些年的通貨膨脹, 現在A80的價格當然更貴了.  同樣狀態的A80現在應該是當時3-4倍的價格起跳.  但是比較於膨脹速度更恐怖的High End Audio市場, 專業盤帶機高C/P值的論點依然有效.    搭配上適當的拷貝磁帶所能呈現的音樂錄音全貌, 依舊是最新的黑膠系統或是數位所無法企及的.  而且, 經過了九年多的學習, 對於磁帶重播與錄音的know how已經不是當年阿蒙......

Studer B62

Studer B62

         這一台Studer B62跟我很久了. 也隨我征戰至少三次音響展當作展示機. 倒也仍是老當益壯! 而今轉讓給喜愛音樂的謝兄, 可說是物得其所.  這是臨行前在十方音樂劇場的測試留影, 特此紀念!

        Studer B62除了最大10.5"盤的限制外, 我真的挑不出其他毛病. 有機會遇上狀態好的, 建議不要錯過. 關於B62的詳細介紹, 可以參考這裡: 第一篇 & 第二篇.

Nakamichi ZX-9 high end cassette ( vs Studer A721)

Nakamichi ZX-9 & Studer A721

        目前Nakamichi卡座愈來愈稀有, 狀態好再加上整理過的Nakamichi卡座動輒十來萬元起跳. 已經超過Studer/Revox的行情不少. 聲音表現姑且不說, 但以功能來說, Studer/Revox就遜色不少.  例如ZX-9的Auto Azimuth & bias等功能是我印象最深刻的.

        至於聲音的比較, 對於這樣的老機器, 在狀況不明(Studer A721)下, 我通常比較保守.  因為聲音的表現與機器的整理校正有很大的關係.  不過, Nakamichi ZX-9的解析度, 頻寬令我印象不錯.

頂級盤帶機點將錄(七) - Studer A820

Studer A820

        A820是Studer最後的1/4"旗艦Master Recorder. 也是目前二手價格最高的機種之一.  從我開始接觸母帶機, A820的價格到現在漲了將近一倍.  為何說是1/4"?  因為A820之後其實還有A827.  不過A827至少1"起跳, 並沒有1/4"的規格.

Studer A820

        A820出現約在1982年.  這個時間點上, Ampex, Nagra都已經無意在類比上做進一步開發.  TFK雖然還繼續開發出M20/21系列, 但也是曇花一現, 草草收場.  甚至落得TFK盤帶機部門被Studer併購.  Studer接手後也無意維持非自己"血統"的M20/21.  用A820的架構推出A816給德國專業市場.  所以就不會意外A820可以雄踞1/4"頂級寶座直到今日.  因為A820的確是集最後類比榮光與技術於一身的"終結者".  雖然Studer後來繼續推出類比多軌旗艦的A827.  但機構(transport)的架構並沒有大變化.  事實上, A820的無敵transport架構, 一直沿用到A827, 甚至到數位的D820/827.  A827的音頻線路反而由A820的每聲道四片改為兩片..... 

Best tape transport you can have

        盤帶機的架構可以主要分為傳動機構(Transport)和音頻電路(Audio electronics)兩個部分.  這兩者哪一個比較重要, 也是許多人討論不休的話題.  這就像是早期黑膠時代, Linn老闆Ivor強調唱盤的品質是最重要的.  今日我們當然不需要如此"偏激".  一個是讀取磁帶資料的解析度與穩定性, 一個是解譯資料的能力.  兩者都很重要.  但因為有先後關係.  沒有讀取資料的解析度和穩定性, 後續的處理電路也無法無中生有.  當然反之, 後續資料處理電路品質不夠, 失真, 前段再好的資料讀取也是浪費.  所以這兩者哪一個重要?  問題應該是哪一個部分的難度比較高, 或是技術上, 哪一個比較難做到"完美"?  從這個角度來看Studer A820, 可以知道當時的Studer在Transport機構上所下的功夫與成本, 遠大於Audio electronics.  再比較A820與次一級的A812在transport的差異.  就可以了解Studer為了在A820上, 達成磁帶的傳送結構(Transport)的極致性能, 所必須花費的額外的功夫與成本!  (註: 雖然兩者的電源規模有所不同, 但A812與A820的音頻電路是一樣的)

A820 pinch roller assembly

A820 tension arm

        有人會好奇, 當時A820幾乎是A812兩倍的代價(現在二手價格更是不止兩倍), 在聲音上真的有差異這樣大?  我想現今的二手價格已經說明大半.  對於上文提到的問題, 或許可以說明, 在Studer的角度來看, Transport要做到更好比較難, 所以要花更大的功夫來做.  而Audio electronics相對上的難度比較小, 差異也比較小, 因此可以"共用". 

Audio electronics boards

        那如何判定各家transport的優劣?  我曾經看到有人使用極薄的1/4"鋁箔帶來測試A820, A80以及Ampex ATR-102的transport.  而判定的方法是觀察鋁箔帶經過它們的傳送後, 所產生的表面差異(因為鋁箔帶很脆, 如果傳送中不夠"均勻", 很容易在表面產生痕跡; 而磁帶的基底是塑膠, 帶有一定的彈性, 因此不會看出這樣的差異).  聽說結果差異非常明顯.  A820明顯勝出.  而這樣痕跡的產生,  可以表示在Transport過程中, 帶子有被比較不均勻的拉扯, 扭曲, 甚至是彈跳抖動, 而這些如果發生, 那勢必影響磁頭對磁帶上資料讀取的解析度, 穩定度, 以及正確性.  重播的品質差異就由此而生.

System control boards

        不過, 再好的transport品質, 還是需要搭配音頻線路才可以聽到完整的聲音.  我的經驗與比較是, 如果以原裝的狀態來看, A820的確在聲音的層次, 立體感與細節上少有敵手.  當然, 有人更喜歡Ampex ATR-100/102的聲音, 我也不意外.  因為ATR強勁的聲底與動態感, 在聽某些音樂的確會比較討喜.  A820因為已經採用電腦控制以及數位化parameter storage, 相較於ATR-102, Nagra T Audio, Stellavox TD9, 在編輯功能, EQ切換, 帶速選擇, 不同磁帶的更換(A820可以儲存兩種帶子的設定)更為方便.  再加上瑞士精工的生產品質, 絲綢般滑順的tape handling, 使得A820的二手價格始終居高不下.  

Studer 318 Vitrovac heads

        電腦化控制是198x年代機種的特色.  像是Sony APR-2002/3, TFK M20等.  雖然設定與調整上方便, 但會增加線路的複雜度.  對聲音上會產生影響.  這也是我在多台A820 訊號路徑優化(F1化)上所得到的經驗.  所以對A820訊號路徑的簡單化與優化, 才能完全展現A820超級transport的價值.  當然, 將A820改成可以直接輸出磁頭訊號(Head direct out), 再選擇外接現代設計的tape preamp也是A820現代化的好方法.  但任何的head direct out的改裝與外接磁頭放大都必須注意干擾與地迴路.  否則很容易像使用MC唱頭一樣引起哼聲.  

A816 vs A820

        這裡也稍微介紹一下A816與A820的差異.  它們的audio electronics是一樣的.  主要的差異在於機構的設計.  由於A816受限於體積大小的限制, Transport有較A820簡化.  另一方面, A816採用德規的(B-wind)的tape path, 兩者資料面的方向是相反的(請注意上圖, 可以清楚看到, 兩者的磁頭方向一個向下, 一個向上).  另一個主要差異在於head module.  A816不同於198x年代的其他Studer機種的磁頭擺放方式.  A816特別加上類似TFK機種慣用的tape guides.  這也就造就了A816與A820不同的聲音走向.

A816 Head module

十方音樂劇場 - 如臨現場 母帶音樂會感想 - 兼論"聲音重播"

Studer 900 CH preamp

不知不覺中, “如臨現場 母帶音樂會”在十方音樂劇場已經舉辦了二十場. 雖非場場門庭若市, 但慶幸的是都有一小批愛樂朋友固定來捧場. 甚至是每週三晚上變成是我期待的時刻, 因為可以在一個更自由的環境, 與愛樂的朋友一起欣賞音樂, 也的確因此對音樂的藝術有更深的體驗. 真的是獨樂樂不如與眾樂樂.
今時是一個資訊爆炸的時代. 因此資訊如何的呈現變得更為重要, 否則很容易變成過眼雲煙. 加上年紀已過半百, 手上收藏的的這些寶貴訊源, 讓它們在適當的條件下分享給有興趣的人, 可能比敝帚自珍更有意義些.

十方音樂劇場小廳; B&W 803 speakers

因為我並非音響硬體業者, 所以我希望能夠更focus在音樂的展現, 而非音響的比較. 有意思的是, 十方音樂劇場的空間其實相當大, 但是十方劇場自備的B&W 803小型落地喇叭, 加上我準備的古董QUAD 405-2後級, 在相當大的音壓播放下, 即使是面對馬勒二號的終章, 或是在杜蘭朵公主劇力萬鈞的場面下, 也能臉不紅氣不喘的將音樂充滿整個空間. 我想讓許多來聽的人很驚奇. 也讓我重新反思音響硬體的諸多層面. (註: 當然硬體規格可以更好, 但目前力有未殆)這也是我之前在CD或是LP上無法得到的.
作品的總譜是2D的, 而這裡希望是4D的閱讀(3D空間加上時間)音樂. 藉由嘗試釋放母帶級訊源裡的所有資訊, 讓作曲家希望有的音色差異, 層次, 各聲部的行進, 展開與對比, 最微柔的表情到激情的能量與動態對比, 都得以”如實”展現給聽者, 讓聽者”回到”當時的”現場”. 更甚者, 如果是一個優秀的錄音母帶, 你甚至可以聽到比現場更多的音樂細節. 因為我們不可能坐在現場麥克風的位置, 或是指揮台上聽音樂會. 這是我舉辦母帶音樂會最主要的目的. 讓經典的演繹錄音更完整的呈現. 所以雖然分享的都是很經典的音樂，我卻像是發現新大陸一樣看見作曲家作曲更大更完整的意圖。(註: 不過, 如實如音樂廳的全尺寸動態對比是不可能的)

TFK M21 + Studer 900 + QUAD 405-2

不過, 十方音樂劇場的小廳也非完美. 可能是當年這個空間是設計給打擊樂團練習用, 整個空間完全沒有做吸音的處理, 因此造成殘響過長. 如果用在音響重播, 會讓高音能量過強, 甚至會掩蓋到許多高音的細節. 以不做空間更動的條件下, 我只能使用Parametric equalizer (Studer 900)來降低這部分空間效應對重播的影響. 還好經過數次的調整, 目前針對大型管弦樂曲, 或是交響曲的效果尚可接受. 但對於獨奏鋼琴, Chamber music或是弦樂四重奏等類型的音樂, 還需要努力. 這也是我暫時不排此類型音樂分享的原因. (關於專業等化處理器的介紹, 請參考這一篇)

TFK M21進駐十方

每個人追求的聲音特質不同. 可惜目前也沒有一套客觀而且符合科學的方法來評斷音響重播的好壞. 經過這一段時間的調整與適應所得到的經驗, 我在這裡分享幾個關於音響(聲音)重播的想法給大家參考(註: 因為我之前也沒有處理這樣大的空間與音壓的經驗):

1. 音響重播的音壓. 大部分的音響系統, 如果要重播接近真實樂器的音壓而且不吵是個挑戰. 首先當然要先克服隔音的問題. 否則鄰居先來和你翻臉. 另外一個原因是音源. 家用媒體(CD, LP等)都經過動態壓縮處理. 並且是優化在一般家庭音壓的條件下. 硬要開大聲, 通常會開始吵不耐久聽. (關於不同訊源的動態壓縮處理, 請參考這一篇) 開大聲會覺得吵的原因, 通常是訊源, 重播系統的中音域有問題, 重播系統的高音太突出等....

2. 每個人追求的聲音特質不一樣. 但如果討論什麼樣的音響特質會讓人覺得比較像真實樂器的聲音? 我的經驗是, 動態對比, 瞬變速度, 以及正確的基音與泛音的比例. 動態對比以目前音響擴大機或是喇叭的能力來說, 不是問題. 何謂瞬變速度(Transient response)? 我的定義是發聲由無到有的時間. 音響硬體處理瞬變的能力, 以我的經驗來看, 也就是用耳朵聽起來, 的確會有不小的差異. 瞬變處理能力好的硬體, 會讓人聽起來音樂更活生, 更3D, 甚至背景更黑.... 但可惜的是, 這好像沒有辦法用規格數字來顯示(我不知道). 舉例來說, 我曾經比較數台頂級的盤帶機, 它們的S/N比相差無幾, Distortion, W/F, Crosstalk等都比出廠規格好很多, 但其中一台就是聽起來更活生, 背景更黑. 音樂浮現在空間之上的感覺就是更真實.... 可是我還不知道為什麼...... 唯一比較有把握的是, 似乎線路更簡單, 訊號經過的stage愈少, 瞬變能力通常會更好.

Spectrum of real violin when playing 440Hz

至於基音與泛音的比例. 愈接近自然樂器的發聲結構, 人腦在辨識它們就愈"輕鬆". 如果重播出來的聲音, 泛音"宣兵奪主", 大腦就會陷於判斷的混淆, 聽起來自然會比較累. 這在小提琴的表現特別重要(可以參考這一篇). 我個人對錄音壓縮動態的感受是, 經過動態壓縮, 中音域(基音)細節與音色辨識度就變差了. 尤其在中提琴, 木管樂器的音色, 銅管宏亮但是渾厚的聲音就不容易表現得出來.

3. 音響重播的音場. 一般發燒友會誤解, 喇叭愈大可以呈現的音場愈大. 其實不見得相關. 大喇叭通常會放在相對大的空間中使用, 這或許是錯覺的原因之一. 我的經驗反而是訊源. 訊源的資料量愈大, 愈容易呈現大的畫面, 而且塞滿整個音響的空間. 就好比8k的大畫面需要8k的影像來填滿. 1080p的影像當然也可以投射在一樣的8k大畫面, 但就會顯得"單薄"或是"空洞"了. 好的母帶級媒體就像是8k的content. 只要喇叭的位置不要太離譜, 自然就可以將音樂的內容塞滿在音響的空間. 而所呈現的音場不只是大, 而且音樂的細節充滿在音場之中.

最後當然要感謝張己任老師無償的音樂解說, 以及十方音樂劇場幾乎無償的提供場地, 讓這樣分享的活動可以繼續辦下去. 也希望有機會可以提昇目前所欠缺的音的"質感".

Studer盤帶機群英錄 - Introduction for Studer tape recorders

Studer last Master Recorder A816

        Studer雖非盤帶機的開宗祖師, 但專業盤帶機的領域中, Studer可說是最成功的品牌.  從真空管時代的C37, 約1960年代開始, Studer逐漸成為專業錄音室或是廣播電台的第一選擇.  在功能, 規格與耐用度上, Studer也都維持業界的標桿.  但對於想入門的盤友, Studer的型號可能會有些複雜.  因此我想在此對Studer RTR的型號做一個簡單介紹.

        首先, 你需要知道Studer是完全的專業考量的設計, 因此平衡XLR輸出入是標準.  而Studer RTR主要分成兩個系列: 一般的Tape Recorder, 以及最高級的Master Recorder.  一般型的Tape Recorder基本上會維持19"面板寬度, 體型比較compact, 型號的稱呼結尾會使用Tape Recorder, 或是Recorder-Reproducer.  而最高級的"母帶機"系列, 型號的結尾會加上Master Recorder, 例如A80 Master Recorder.  Master Recorder因為體積龐大, 重量驚人, 通常會附帶Trolley, 方便移動.

A810 Tape Recorder

A816 Master Recorder

        一般型的Tape Recorder有: A/B62, A/B67, A807, A810, A812.  Master Recorder有: C37, A80, A816, A820/827. (註: 以Studer 1960年後的型號為例)  Studer的聲音表現, 以我的接觸, 基本上是一分錢一分貨.....也就是花得更多, 聲音會更好.  大約以1980年為分水嶺, 之後的型號都是三位數, 例如A810等.  以下依照型號生產次序做簡單介紹:

C37

        C37: Master Recorder.  C37可以說是Studer成為頂級盤帶機品牌的第一個里程碑.  四軌的J37被Beatles採用後, 更是聲名大噪.  優秀堅實的機械結構, 加上全真空管線路, 至今仍然是收藏家的最愛機種之一.  但需要注意的是它採用AC Capstan Motor的設計, 又因為歐洲地區為50Hz電源, 大部分市面看到的C37都是50Hz AC Capstan Motor, 如果要在台灣60Hz的環境下使用, 需要使用60/50Hz變頻設備.  當時雖有60Hz Capstan Motor的出口版本, 但數量非常稀少.  全機使用多達20支真空管, 全真空管設計.  

B62

        A62/B62: A62是Studer第一台晶體盤帶機設計.  A62與B62的音頻線路是不一樣的.  B62直接沿襲A80R的音頻線路板.  A62/B62 compact的體積, 非常適用作為攜帶外場錄音使用.  事實上, Decca也使用A62/B62收錄了許多經典錄音.  我個人非常喜歡B62的聲音和設計.  由於沿用A80R的電路設計, 也使得B62有"現代化"的空間.  請參考這一篇.

A80R

        A80VU/R/RC: Master Recorder.  Studer第一台晶體設計的Master Recorder.  也是Studer最成功的機種.  A80的家族比較龐大, 可以參考這一篇.  A80可以支援1/4"到2", 兩軌到24軌.  它的現代化以及改良, 可以參考這一篇.  

B67

        A67/B67: A67/B67是Studer第一台符合廣播電台19"寬度的第一台tape recorder(註: 更正. A62/B62已經是標準19"寬度).  俗稱Baby A80.  後續Studer tape recorder都沿用它的transport架構.  Revox A700是它的家用版本.  有內建VU meter的版本,  就稱為B67 VU.  圖片是沒有VU的版本.  3.75/7.5/15ips三速, 等化通常是設定在CCIR.

A800 24CH

        A800: Master Recorder.  A800是A80的進階版本.  但A800只有多軌版本.  沒有1/4"規格. 

A810

        A810: Studer進入1980年代, 第一台電腦控制的盤帶機.  Transport架構維持B67的形式, 也是19"面板的設計.  它的音頻線路板也成為Studer 1980s年代的標準.  基本上, 後續的Studer機種都沿用了A810音頻線路板的設計.  因此, A810 compact的體積, 加上與頂級A820相同的音頻線路, 使得A810成為Studer的中堅機種.  也是C/P值最高的Studer.  唯一的"缺點"就是無法使用到12"盤.  它的軸距是282cm, 大約是11".  A810由於使用電腦控制, 因此可以輕易在面板上切換CCIR/NAB等化.  A810的基本規格有3.75/7.5/15ips三速.  高速版的A810則可以支援3.75/7.5/15/30ips四速. (註: 早期的Studer, 如B62, A80, B67都無法在面板上切換NAB/CCIR等化.  必須在音頻卡上更換對應的EQ小卡, 而且通常只對應兩速) A810有對應的腳架, 也可以獨立使用.  只有1/4"兩軌規格.

A820

        A820: Master Recorder.  Studer接替A80/A800的Master Recorder.  Transport設計可說是盤帶機中之最.  沒有任何一個機種可以超越它.  如同A80, A820一樣有1/4"兩軌到2" 24軌的規格.  A820 transport的架構也沿用到後續的A827, D820等多軌Master Recorders.  但這些都沒有1/4"兩軌的規格.

A812

        A812: Studer為廣播電台生產的最高級機種.  也俗稱Baby A820.  所有最先進的A820功能幾乎都濃縮在A812身上.  雖然是19"面板設計, 但可以支援到12"盤.  必須搭配腳架運作.  當然是3.75/7.5/15/30ips四速, CCIR/NAB可調整.  只有1/4"兩軌規格.

A816

        A816: Master Recorder.  A816的誕生比較意外.  據說是Studer專門設計生產給德國市場, 作為替換TFK M15/15a的機種.  因此A816的尺寸刻意被設計成M15a一樣的大小.  生產數量極少, 僅見於德國市場.  也因此A816的tape path是Studer少見的B Wind的方式.  許多操作的方式和M15a近似.  甚至Head module的設計也不同於A820, 而是類似TFK的方式.  只有1/4"兩軌規格.

A807

        A807: Studer最後的精簡之作.  取消了右tension arm, 音頻線路板也一體化來降低成本.  據說, 當年Studer有授權一批特別版的A807在中國地區生產使用.  軸距比較小, 282cm.  而一般版本的A807則是可以到300cm (12").  30ips是option.  CCIR/NAB可切換.  只有1/4"兩軌規格.  A807的家用版本就是Revox C270.  

        註: Studer磁頭基本上都是通用的.  A807用的磁頭其實與最高級的A820是一樣的.  而Studer磁頭會有兩種規格: Butterfly (DIN)和In-line (NAB).  兩者其實各有優劣.  另外, Studer在1980s開始導入Amorphous 318系列的磁頭.